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    碧波庭洗腦_越劇《追魚》——在我童年回憶里,她是一條善良堅貞勇敢的鯉魚精

    發布時間:2021年11月17日 11:45 來源:蘇州注冊公司 375次閱讀

     

    越劇電影《追魚》,拍攝于上世紀60年代——對戲曲電影改編來說,那還正是個昂揚向上的年代。

     

    這是我看的第一部王文娟的戲曲電影,屬于小時候印象最深的幾部片子之一:端著小板凳坐操場上看的,四十幾年前的事,歷歷在目,久遠又清晰。


    電影講的是碧波潭鯉魚精化身為相府千金牡丹與書生張珍相戀的故事。在故事的最后,鯉魚精甘愿放棄千年修行墜入凡塵,與張珍同歸鄉里。

     

    我家里以前有這本電影剪輯的古董小人書——凡是這樣的電影我幾乎都有配備的小人書。

     

    小人書的封面上,逃走的鯉魚神色慌張,姿態踉蹌,但在我童年的回憶里,她是一條善良,堅貞,勇敢的鯉魚精,供我的童年馳騁美好的想象。


    電影一開篇就是碧波潭畔——說是電影,基本也是舞臺劇。初看像黑白的,其實是彩色。舞臺很美,閣如畫,芳菲滿園,月色朦朧,碧波粼粼。潭中月影先是一整個,鯉魚躍出水面之后,就碎成萬片銀了,和戲詞描述的一樣。

     

    是夜,張生于庭院中對月長嗟——他家境清貧,父母死后因與牡丹有婚約而被金丞相收留,見他無錢無勢,金丞相表面命他暫居在后花園碧波潭畔的草廬中讀書,心里卻想找機會悔婚。

     

    張珍因此心情苦悶,經常獨自走到潭邊哀嘆心事:

     

    說什么姻緣都是前生定,又誰知人情紙一張。他金府三代不招白衣婿,我張珍何時得中狀元郎。”

     

    一段唱把張珍的無奈惆悵,抑郁不平,不甘又妥協的心情全部交代。


    他長吁短嘆可以理解——雖然窮了,但畢竟訂過婚,他投親前來,怎么也不該被擱置一邊,不聞不問。既然他是相府嬌客,那么見一面未婚妻也理所應該,誰知道三個月都不曾見到,他也不知道牡丹小姐是怎么想的。

     

    只見碧波潭中銀波蕩漾,張珍不禁與湖中的鯉魚對話道:“你那里凄涼水府,我這里寂寞書房。我白衣,你未成龍;我單身,你可成雙?”

     

    這,大概就是鯉魚與張生的緣起了。

     

    ——張珍對著鯉魚訴衷腸,以致招來鯉魚精的魅惑相許。其實是無心之舉。他想的還是牡丹。

     

    假如牡丹無心,他也就識趣地走了。因為此時他已經對這個環境很不滿,為何不走呢?一,是作為讀書人不想放棄功名,二,就是對婚事還抱有希望。


    話說徐玉蘭這里的扮相比在越劇紅樓夢》中可順眼多了,年齡也小了好幾歲,還是正統巾生扮相更風流倜儻。

     

    他剛在碧波潭前發完牢騷,回頭就去書房打盹,功名要登龍虎榜怕是難了,可見心情之糟糕。


    鯉魚精裊裊出水的姿態,真是俏生生一個小娘子呀…——特技攝影非常出色,遠高于20多年后的電視劇《西游記》。

     

    我一直都很好奇她怎么從水里出來的,那個年代就已經有電腦技術了嗎?應該是膠片多重曝光疊加的特效吧,那時算比較先進的了,畫面設計與鏡頭剪接也挺美的。


    鯉魚精在水邊左顧右盼的樣子,上岸后那種靈動的美感,一身的靈氣,是之前從沒有在別的地方見到過的!鯉魚精在碧波潭修行了千年,很少有人對它這么有情,于是它有感而出。


    她變成牡丹的模樣,想去會書生,這身打扮,敏而不佻,小女兒情態十分可人,和林黛玉完全是兩般模樣。正當盛年的王文娟,即使看起來不那么傾城傾國,卻感覺她在此的角色比后來演林黛玉都好,在這個調皮又深情的鯉魚精身上,展開了美麗的愛情故事。


    她用手指彈硯臺里的清水,想讓張珍醒來,也是有趣——特別可愛的鯉魚精,膽子大,還古靈精怪。

     

    書案旁,張珍瞌睡沉沉,身后面,竹影橫窗斜斜——此情此景,真好似一幅畫兒。


    書生醒來,又驚又喜地搬凳子給她坐。在月下打坐,這很對。盡管此處人跡罕至,可孤男寡女共處一室,到底不方便。張珍這是君子不欺暗室,他的書沒有白讀。所以鯉魚精是越看越愛。

     

    張珍很體貼的先用袖子為牡丹拂去灰塵,再搬來凳子想坐在她身旁,還沒放下,一想到禮教,又搬遠一些,可終究壓抑不住內心的愛慕,還是搬回來坐她身旁了。


    月下兩人偷窺?;ハ嘁彩强茨?mdash;—徐玉蘭的眉弓畫得尤其有味,曲而細長,自有一種俊秀窈窕,深情而不輕浮。


    月下談心這場戲沒什么過多的詞藻和技巧,全是有感而發,真情流露。發乎情,止乎禮義。

     

    張珍覺得眼前的牡丹小姐脫俗不凡,令人敬重。而張珍的情緒也是哀而不怨,樂而不淫,一切都合乎法度。

     

    ——此情可昭日月,并無不可告人之處。


    化身為金府小姐牡丹的鯉魚精,與張生情深義重,從此千恩百愛,舉案齊眉,琴瑟和鳴;終日形影不離。

     

    「閏年閏月無閏日,良宵嫌短見曉星」,恐怕任何經歷過熱戀的人都要為之會心一笑,已經是閏年閏月,還嫌沒有閏日,再多光陰也不夠廝磨,寫得好極了。


    鯉魚精她就是奔著真情來的。張珍對鯉魚精能給的不多,她要的也只是簡單的快樂,并不是過分的要求,有什么理由不滿足她呢?


    宰相家的千金小姐對張珍什么態度呢?

     

    真正的牡丹小姐在電影里那是又傲慢又冷酷,提到張珍就一臉嫌棄,雙眉皺起,聽到另嫁狀元,馬上笑逐顏開,一副刻薄傲嬌的模樣。

     

    和父親一樣,真牡丹也算是戲曲中少有的嫌貧愛富的小姐了,不過,作為相府千金,不肯嫁窮酸書生可太正常了。批判她嫌貧愛富,又是拿男人對女人德行的要求當作標準了,其實很討厭。


    因緣巧合,張珍居然在花園遇到了真牡丹,真太無巧不成書了。

     

    此時牡丹當然不識張珍,當然怪他輕薄,不僅對張生冷臉相待毫不客氣,還敢于和母親說趕走了張生是“拔除眼中釘”,金丞相也對他破口大罵,斥其傷風敗俗,將他趕出相府。


    這時候張珍身上的血性顯示出來了,他是柔弱書生不假,卻不是孬種吃軟飯的。身上既有讀書人的清高,也有未經人事的血氣方剛。金家的勢利薄情,反而激發了他對真誠的向往,所以后來會重視鯉魚的真情,和鯉魚出走,義無反顧,頭也不回。書生的天真、迂腐、呆氣,徐玉蘭都演得很可愛。


    多情的鯉魚精,還是變作牡丹模樣前去追趕安慰,王文娟真的是善解人意的美嬌娘。

     

    而張珍氣惱不過,怪卻假牡丹,冷言相對,不理鯉魚精的解釋。

     

    「我是狂生,我是賊,誰是你的張郎!」

     

    好動人的句子,尋常小兒女之間賭氣的情態躍然屏幕,任誰看了都要笑的,真實的細節和有味的人情,勝過某些只會空泛談情說愛不知道好多少!

     

    這時候,你也會感覺徐玉蘭的聲音越聽越有少年感!


    兩人終于冰釋前嫌,同在街上看花燈。

     

    看花燈這一出是承上啟下,之前是冷清的碧波潭書館,之后就會越來越熱鬧。


    誰知道金丞相也在看燈,把張珍兩人帶回府中,這才惹出真假牡丹的公案。

     

    王文娟的演技在這里得到了發揮,那真是不同凡響,活潑與冷艷兼備。一樣的容貌,一樣的衣衫,光憑著神態和情感不同,觀眾眼里看到的完全就是兩個人,一眼就可以認出誰是真牡丹,誰是假牡丹來。難怪王文娟有性格演員之稱。

     

    相爺和夫人面對兩個牡丹,為什么不問只有真牡丹才知道的事來辨別真假呢?可見細節是不能追究的,有趣就行了!


    真假牡丹已經很精彩了,又引來一對假包公,甚至包公的跟班都有一套以假亂真的,就更精彩了——幾個魚精蝦怪、草臺班子,竟然也敢和真包拯叫板,真太有趣了。


    兩個牡丹跪在兩個包公堂下,一左一右,像照鏡子似的,那一幕真是有趣極了。

     

    真牡丹很委屈,沒有假牡丹,她就不會受這份氣。出現了一個一摸一樣的,她就不是獨一無二的相府千金了,就沒那么尊貴了。

     

    她的驕傲可全維系在這個身份上,那還能不計較?


    包公真是名不虛傳,貨真價實,他心中有底,假意要打張珍,為的是逼現真相。三兩下就判出誰是真,誰是假。

     

    這還的確是本事。

     

    他判斷的依據就是她們對張珍的態度。

     

    ——張珍就是關鍵。


    結果真相大白——無情是真,多情是假。

     

    看這真假牡丹的反應,那真叫,愛你的人會為你不顧一切,不愛你的人對你鐵石心腸。

     

    有權貴的人家怎么會看得上落魄書生,真包公從這點判斷出真假牡丹,真是睿智。


    當著包公的面,張珍也直抒胸臆,說“相親相近人之性,作怪害人方為妖”,直言說出自己的判斷。

     

    他分辨真假牡丹的標準很簡單,也很直觀——助人是人,害人是妖。無情是假,多情是真。

     

    盡管他的判斷是錯的,可評判的依據是對的,標準是對的,評判結果恰恰是錯的,還和包公不謀而合。

     

    這就是說,張珍是有智慧的。

     

    張珍對真牡丹拂袖做不屑狀,讓觀眾覺得痛快,滑稽之余,盡顯情字真切。


    真牡丹是嫌貧愛富女,假牡丹倒有好心腸。若將真假強分辨,要拆散人間好鴛鴦。

     

    有道是情真即真,情假即假。

     

    可嘆茫茫環宇,有情者不全是人,無情者不全是妖。

     

    在假包公巧妙暗示下,真包公得悉真情,為成全二人,推辭不問,老包寶劍雖利,不斬無罪之妖!

     

    假的能讓真的折服和認可,這個功夫可不同凡響。

     

    當包公對這些可愛的妖精產生尊敬時,觀眾心目中對這個包公也更為尊敬,他的形象也更高大。

     

    尊重感情,懂得維護真情的人,這才是值得尊敬的。這可是觀眾心目中一貫的認知。


    案子到這時候已經是審清楚了——既然真假牡丹不是都在爭張珍,那么就讓愛張珍的跟著他回家鄉,讓愛富貴的繼續留在相府。

     

    但是相府只允許有一個牡丹,這樣出去,以相府千金的身份招搖過街,有損相府聲譽。

     

    所以金丞相要維權——“青煙裊裊云霧騰,天師作法傳勒令,召來天兵與天將,下凡緝拿鯉魚精”。


    張珍和鯉魚精歷經劫難,逃出宰相府,天兵天將隨后追來,烏云壓頂,高潮迭起,看得人欲罷不能,主角們的悲歡苦樂,深深打動著我們。


    鯉魚精知道在劫難逃,只得告訴張珍真相。

     

    她這份緊張感演得極好。


    她是有個障礙,不知道心上人知道自己是個精怪會怎么說——


    這時張珍的反應,是全劇中的第二個高光時刻。張珍唱詞如下“娘子說出真心話,不由張珍暗思量,……人間難覓一知己,你就是鯉魚精又何妨。”

     

    聽到此句,觀眾的心都會為之一熱。

     

    大家不會覺得他只是一個可憐的書生,而是認為他是一個值得尊重的有情人。雖然他還是布衣,可神情氣質已經有了龍族的風貌!


    此情只應天上有,如今荒郊也天堂。”

     

    笨笨的張珍,一個被腐學洗腦后至少還保留一些情意的男人,他顧念的是鯉魚精的真情。

     

    難怪他叫張珍。張珍這個落魄書生還真不算孬種。

     

    他果然言行一致,是個令人尊敬的君子。這可不像許仙,他闖了禍就躲在一邊,打打殺殺,努力拼命可都是白娘子的事情。


    為何鯉魚會如此欣喜若狂,原來“怕真情說出后,一片恩愛付汪洋,誰知今天出意料,他不因異類變心腸。”

     

    不因異類變心腸,直擊人心。從愛情層面看,說白了吧,就是當下,要是發現身邊的愛人是妖孽,是批著人皮的異形,估計99.99%的人都會逃之夭夭。

     

    所以鯉魚精的激動無法用語言表達,緊跟著唱這句“ 我鯉魚精的眼光不錯也”。

     

    她的感情沒有白白付出,對方是尊重感情,維護真情之人。要說鯉躍龍門,就此一次,那就身價百倍。到了這一刻,鯉魚精已經贏了!


    張珍的一句認可,讓鯉魚精誓死要保護張珍,她高喊“不要害我張郎!”那氣勢,令人不敢相信,熒幕上如此柔弱纖細的黛玉,竟也能演出堅強勇敢的鯉魚精?


    鯉魚精被天兵天將圍困,性命垂危——觀音大士顯靈,給鯉魚精兩個選擇,修煉500年成仙或者褪去魚鱗成凡人。

     

    你發現沒,這兩個路,其實就是不會讓你選擇再成為異類,鯉魚精放棄魚鱗,變成人類,就是放棄了反抗的法力,看似她選擇了愛情,其實是選擇了死亡。


    鯉魚精毫不猶豫選擇第二個方案,也就是剝去三片魚鱗。為了張珍,甘愿打入凡間受苦。

     

    觀音:那張珍乃凡夫俗子,你為他丟棄千年道行,豈不可惜?

     

    鯉魚精的回答:“娘娘,那張珍乃至誠君子,小妖與他海誓深盟,我若負他,還成什么仙,還什么道!

     

    擲地有聲,這是高貴且驕傲的人格與妖格。


    王文娟有武功底子,在戲臺上翻滾騰挪,把鯉魚精的痛苦拔鱗表現得淋漓盡致。電影用了大量的干冰營造霧氣繚繞的感覺,再加上紅色的色彩,和紅色鯉魚的色彩呼應,確實營造出了那種氣氛。

     

    自古女兒多癡情,何時見男人肯為愛甘受千刀萬剮,剝皮抽筋之苦?

     

    只因張珍知道所愛非人,依然誠摯接納,鯉魚精甘愿舍棄成仙的良機,歷經痛苦蛻變,化身為人,從此對張生從一而終。鯉魚精的付出不可謂不大矣!


    觀音微微頷首,悄然隱去。

     

    這個故事里除了明顯的反派丞相一家外,其他人都是溫和的、變通的,包拯沒有成為第二個法海,觀音大士也在給了鯉魚精選擇后尊重了她的選擇。


    看《追魚》,在不知情為何物的年紀,怎么也想不通神靈的鯉魚精為什么要鳳凰涅槃,脫身為人??梢?,別看是千年修行,見慣世態,她心中向往的還是平凡的日子,還是渴望真情守望。

     

    看來,簡單的,也就是珍貴的。即使平凡的,也是值得追求的。


    接下來就是結尾了,當然是大團圓結局:但凡人妖相戀——人與精靈之間的通婚是從古而來的最大禁忌之一,十之八九都得不到一個團團圓圓的結局,得到正名的妖也屈指可數。而這個結局好,堪為《海的女兒》歡喜版。

     

    “只羨鴛鴦不羨仙”是中國人基本的幸福觀之一。除去故事本身,王文娟和徐玉蘭珠聯璧合的表演也實在精彩,簡直臻于化境,甚至比二人在《紅樓夢》里的合作更動人?,F實中不可能有的愛情在這部古老越劇中得到完美呈現。

    今天,新的文化大量襲來,戲曲的分量在文化中的比例越來越少,我身邊鮮有喜歡戲曲的人,甚至說,連聽過戲曲的人都少之又少。然而,戲曲永遠是文化中不可否認的瑰寶。

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